2025.12.08 ŚW. MAKSYMILIAN MARIA KOLBE

 PORTRETOWE MALARSTWO SAKRALNE

cyt. „Jak głęboko sięgają w ludziach pokłady nienawiści do sprawdzonych norm społecznych, do Dekalogu?
Ile jeszcze pokoleń i ile lat będą odbywały się ataki na Kościół, który od 2000 lat głosi tę samą naukę tego samego Chrystusa?”

8 września 2025 r. odwiedził nas przebywający w Polsce niezwykły misjonarz >> o. Bogdan Osiecki OMI, który wcześniej posługiwał w parafii św. Piotra w Kugaaruk w kanadyjskiej Arktyce wśród dawnych Eskimosów. Podczas spotkania otrzymałem prośbę o namalowanie portretu św. Maksymiliana Kolbe dla St. Maximilian Kolbe Parish w Mississauga, koło Toronto w Kanadzie, której obecnie jest proboszczem. Ta >> największa na świecie parafia polonijna skupia prawie… 40 tys. wiernych. Kościół jest ogromny, posiada 1200 miejsc siedzących. To bardzo ważne miejsce dla katolików w 800-tysięcznym mieście obok trzy milionowego Toronto. Obraz miał mieć wymiary 93×110 cm i przedstawiać patrona parafii bez brody, na tle zaznaczonych drutów kolczastych obozu koncentracyjnego. Rozpocząłem prace projektowe i przegląd dostępnych zdjęć. Wykonałem w Photoshopie własny montaż twarzy z różnych zdjęć. Zaobserwowałem, że o. Maksymilian miał prawe ucho nieco większe od lewego oraz asymetryczne zakola. Miał także wydatne usta i bardzo wyraźny rysunek fałd na czole. Całość kompozycji miała zamykać się w porannej scenerii ponurego nieba. Chmury celowo ułożyłem promieniście, aby były przedłużeniem poświaty w nimbie. Sylwetka świętego była ustawiona jakby pod światło, stąd krawędzie habitu i twarzy są nieco rozjaśnione. Natomiast niewidoczne Boże Światło, przed którym stoi o. Maksymilian oświetla jego oblicze usytuowane w cieniu. To światło wraz ze światłem wyłaniającym się na horyzoncie są symbolem nadziei. Ta nadzieja jest także widoczna w ukrywających się za szkłami okularów zmęczonymi, niewyspanymi i lekko zaczerwienionymi oczami świętego. Aby uniknąć efektu pustych oprawek od okularów postanowiłem malować twarz w dwóch etapach. Najpierw obszar poza oprawkami i w osobnej sesji to, co w okularach. Osobna sesja i nowa paleta barw gwarantują wyczuwalną różnicę, co przy dodaniu odbicia szkieł daje poprawny efekt twarzy w okularach. Tak się złożyło, że najmocniejsze odbicie światła w okularach przypada na najgłębszy cień w oczodołach. Dzięki tej sytuacji można głębiej spojrzeć w oczy św. Maksymiliana. To bardzo ważne, gdyż jak już zaznaczałem przy opisach innych obrazów, oczy są źródłem duszy i w nich widać najwięcej. Dużo uwagi wymagała draperia habitu, aby w ufałdowaniu były wyczuwalne pod spodem ręce i cała sylwetka. Także cingulum z różańcem przykryte lekkim cieniem od kołnierza . Chciałem, aby habit nie był odświętny lecz można powiedzieć bardziej zakonnym ubraniem roboczym, nie brudnym, lecz z widocznymi śladami użytkowania. Św. Maksymilian był do końca życia bardzo zapracowanym zakonnikiem. To niesamowite ile można dokonać dla Boga i ludzi w krótkim, 47-letnim życiu. Wykonywałem już Jego  wizerunek w technice cyfrowej do projektu modlitewnego Polska pod Krzyżem w 2019 roku. Przebieg tej pracy i szczegóły biograficzne św. Maksymiliana opisałem w artykule z listopada 2020 roku, polecam >> Kurier Wnet 77, św. Maksymilian Kolbe. Obraz, po dziewięciodniowej podróży w specjalnej przesyłce, dotarł szczęśliwie do  celu i został pięknie oprawiony w studio Canadian Art & Custom Framing Wholesalers Ltd. Wierzę, że ta praca będzie dobrze służyć nie tylko Polakom lecz wszystkim wiernym z parafii w Mississauga w Kanadzie. W obrazie religijnym podobnie jak w ikonie nie chodzi tylko o malarstwo, o kunszt, o sztukę, ale przede wszystkim o pomoc w modlitwie, o wzbudzenie pokoju wewnętrznego i koncentrację osoby modlącej się. Nie nadają się do tego obrazy ekstrawaganckie nasycone indywidualizmem. Maluję świętych i błogosławionych realistycznie, w ramach piękna obiektywnego, które nie podlega jakimś chwilowym trendom czy modzie. Żyjemy w jednym Teraz, w niezmiennym nauczaniu i w jednej Prawdzie, która zawsze przekracza ludzki umysł. Tylko Boża Łaska może nadać sens obrazowi religijnemu. Bez Niej taki obraz… nie ma sensu. Bo To na co czekamy przyjdzie właśnie przez Jego Łaskę, a nie przez nasze zasługi. Dzięki Ci Panie za to zadanie!

portret św. Maksymiliana Kolbe dla St. Maximilian Kolbe Parish w Mississauga, Kanada Andrzej Karpiński malarstwo sakralne

PROCES POWSTAWANIA OBRAZU

zdjęcia: Marzena Karpińska

2025.12.08 proces malowania sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 proces malowania sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 proces malowania sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 proces malowania sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 proces malowania sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 proces malowania sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 proces malowania sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 proces malowania sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 proces malowania sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 projektowanie obrazu sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 projektowanie obrazu sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński
2025.12.08 projektowanie obrazu sw. Maksymilian Kolbe 93x110 cm Mississauga Kanada Andrzej Karpiński, o. Bogdan Osiecki OMI, Marzena Karpińska

2025.10.13 UCIECZKA DO EGIPTU – ŚWIĘTA RODZINA – MALARSTWO SAKRALNE

7 sierpnia 2025 r. otrzymałem propozycję namalowania obrazu do kaplicy Domu Głównego Towarzystwa Chrystusowego dla Polonii Zagranicznej w Poznaniu. Obraz miał być umieszczony nad sarkofagiem Sługi Bożego o. Ignacego Posadzego. Motyw „Ucieczki do Egiptu” jest symbolem Towarzystwa Chrystusowego, a kaplica jest pod wezwaniem św. Józefa. Tak się złożyło, że mój ulubiony format Ikony Jasnogórskiej 82×122 cm idealnie pasował nad sarkofag. Zamówiłem solidne krosno z ręcznie gruntowanym, importowanym z Włoch płótnem lnianym o gramaturze 440 g. W ramach samokształcenia, rozpocząłem studiowanie tematu i projektowanie obrazu. Motyw „Ucieczki do Egiptu” był przez wielu malarzy i na różne sposoby przedstawiany w historii sztuki. Niektóre przedstawienia kładły nacisk na dramaturgię krajobrazu, inne na końcową fazę ucieczki, już na terenie Egiptu. Nie ma pewności czy Święta Rodzina wędrowała z osiołkiem, czy na piechotę. Tego żadne źródła nie podają. Nawet gdyby tak było, to nie Maryja z Jezusem lecz św. Józef jechałby na osiołku, czego współczesna kultura, szczególnie europejska, nie mogłaby zaakceptować. Sformułowanie „stan błogosławiony” ma swój początek dopiero od Niepokalanego Poczęcia w Nazarecie. Wszystkie przedstawienia „Ucieczki  do Egiptu” w malarstwie są oparte na Świętej Tradycji Kościoła przekazywanej pokoleniowo lub na wyobraźni artystów. W moim projekcie chciałem przedstawić scenę pt. „Wyruszyli o świcie”, czyli początek ucieczki o wschodzie słońca, jeszcze w okolicach Betlejem. Dlatego pokazałem ponure niebo z mocnym, żółto-pomarańczowym horyzontem. Niedoświetlone postacie miały być pokazane pod słońce z silnie oświetlonymi krawędziami. Jednak to obraz religijny, więc prawa fizyki mogą być zagłuszone przez obecność Dzieciątka Jezus, które jest „światłem właściwym i najsilniejszym” w całej kompozycji. Nie dało się uniknąć osiołka na pierwszym planie, dlatego zwierzę jest maksymalnie zatopione w cieniu, aby nie odwracało uwagi od najważniejszych postaci. To początek podróży, dlatego postacie są wypoczęte, a szaty czyste. Według dostępnych źródeł najprawdopodobniej św. Józef nosił jasnobrązowy płaszcz z zieloną podszewką oraz, jak na przedstawiciela rodu królewskiego przystało, purpurowo-fioletową tunikę ze złotymi lamówkami. Tunika była przepasana szerokim pasem w kolorze płaszcza, w którym ówcześni podróżujący nosili dokumenty lub pieniądze. Na nogach nosili sandały, których rzemienie przepasały kciuk i piętę. Natomiast Maryja nosiła na czerwonej tunice obszerny płaszcz w kolorze techelet, umożliwiający jazdę na osiołku oraz długi, biały szal pełniący funkcję chusty. W trakcie jazdy na osiołku Maryja nie ma sandałów. Często z powodów obyczajowych Maryję na osiołku przedstawiano jadącą bokiem. Jednak taka jazda wymaga specjalnego siodła z bocznym oparciem, aby na wyboistej drodze nie upaść przez plecy. Silny św. Józef obserwuje horyzont i emanuje odpowiedzialnością. Maryja zatroskana, spogląda na drogę, tuląc Zbawiciela. Święta Rodzina rozpoczęła podróż z 2-3 miesięcznym Jezusem. Udokumentowanych jest 26 noclegów, a z przerwami w podróży zatrzymywali się w 36 miejscach w Egipcie. Łącznie pokonali około 1300 km aż do najdalej wysuniętej na południe miejscowości Deir al Muharraq, gdzie zatrzymali się na sześć miesięcy. Obecnie jest tam klasztor Koptyjski i kościół jaskiniowy widoczny na zdjęciach końcowych. Trasa ucieczki była następująca: z Betlejem do Al-Faramah w mieście El-Arisz, a stamtąd do Tel Basta (w pobliżu Zagazig), a stamtąd do Belbeis, a stamtąd do Minya Jinnah (w pobliżu Samanoud), następnie do Burullus, a następnie do Sacha (w pobliżu Kafr El-Szejk), gdzie Dzieciątko Jezus postawiło stopę na kamieniu, na którym odcisnął swoje piętno. Miejsce to nazwano (Bikha Issus, co oznacza piętę Jezusa. Następnie Święta Rodzina przeniosła się do Wadi An-Natroun, następnie do Ain Szams, następnie do Al-Matariyah (gdzie znajduje się błogosławione drzewo Maryi). Następnie do Starego Kairu, gdzie Jezus ukrył się w jaskini (w której obecnie znajduje się kościół znany jako kościół Abu Serga). Następnie udali się do rejonu Maadi, gdzie wsiedli na łódź i popłynęli do Górnego Egiptu, gdzie osiedlili się na wysokiej skale znanej obecnie jako Dżabal al-Tair (obecnie na wschód od Samalut), a następnie do Aszmunin (obok Centrum Mallawi). Następnie kontynuowali wędrówkę ze wschodniej góry na zachód, gdzie dotarli do góry Qasqam, znanej obecnie jako klasztor Al Muharraq, następnie do klasztoru Drunka, aby zaraz po śmierci Heroda, z dwuletnim Jezusem rozpocząć drogę powrotną, która nie była już tak chętnie przedstawiana w malarstwie. Do dzisiaj  trwają dyskusje na temat dokładnych dat dotyczących panowania Herodów, spisu ludności, czy „rzezi niewiniątek”. Wskazywane są różnice rzędu nawet kilku lat. Dzięki Ci Panie za to zadanie!

Ucieczka do Egiptu Świętej Rodziny, format 82x122 cm, akryl, płótno Andrzej Karpinski 2025

PROCES POWSTAWANIA OBRAZU

zdjęcia: Marzena Karpińska

2025 sierpnia 8 Andrzej Karpiński Ucieczka do Egiptu Święta Rodzina format 82x122 cm kaplica Chrystusowcy Poznań
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-37-sarkofag-o-Ignacy-Posadzy-Chrystusowcy-Poznan
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-25-dlonie-Maryi
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-36-sandaly-i-stopy-sw-Jozefa
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-35-dlon-sw-Jozefa-glowa-osla
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-34-malowanie-osiolka
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-33-glowa-osiolka
2025 sierpnia 8 Andrzej Karpiński Ucieczka do Egiptu Święta Rodzina format 82x122 cm kaplica Chrystusowcy Poznań
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-31-portret-sw-Jozefa-i-Maryi
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-30-malowanie-Dzieciatka-Jezus
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-29-Dzieciatko-Jezus-obraz
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-28-malowanie-Jezusa
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-27-sw-Jozef-i-Matka-Boza-Maryja
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-26-portret-sw-Jozefa
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-21-podczas-pracy-pracownia
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-18-plaszcz-sw-Jozefa
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-17-fioletowa-tunika-sw-Jozefa
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-15-proces-malowania-osiolka
2025 Andrzej Karpiński Ucieczka do Egiptu Święta Rodzina format 82x122 cm proces malowania
2025 Andrzej Karpiński Ucieczka do Egiptu Święta Rodzina format 82x122 cm szkic ogólny
2025 sierpnia 8 Andrzej Karpiński Ucieczka do Egiptu Święta Rodzina format 82x122 cm krosno i płótno z firmy Rogal
Andrzej Karpiński obraz Ucieczka do Egiptu, Święta Rodzina, format 82x122 cm, zakup płótna lnianego w firmie Rogal.
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-04-stopy-dlonie-sandaly
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-03-osiolek-pustynia-palma
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-02-mapa-trasa-kosciol-jaskiniowy
2025-08-07-Andrzej-Karpinski-obraz-Ucieczka-do-Egiptu-Swieta-Rodzina-82-122-01-mapa-trasa

2025.07.23 TAJEMNICE ŚWIATŁA USTANOWIENIE EUCHARYSTII – ŚCIENNE MALARSTWO SAKRALNE

7 maja 2025 r. otrzymałem propozycję namalowania obrazu na ścianie. W Domu Głównym Towarzystwa Chrystusowego dla Polonii Zagranicznej w Poznaniu rozbudowano kaplicę, w której spoczywa w sarkofagu współzałożyciel i przełożony Generalnego Towarzystwa Chrystusowego dla Polonii Zagranicznej Sługa Boży ks. Ignacy Posadzy. Rozbudowa kaplicy spowodowała dodanie kolejnych okien z filarem. Od wielu lat na filarach pomiędzy oknami były namalowane trzy Tajemnice Różańca Świętego. W powstałym, pustym miejscu (81×246 cm) należało dodać brakującą Tajemnicę Światła. Ponieważ byłem po lekturze „Miłości Eucharystycznej” Jana Marii Vianneya, to zaproponowałem namalowanie części piątej Tajemnicy Światła, Ustanowienia Eucharystii. Obraz miał być możliwie dopasowany kolorystyką i formą do istniejących już w kaplicy obrazów autorstwa Wandy Gałczyńskiej z ok. 1975 r. Śp, pani Gałczyńska od 1963 r. była ilustratorką w miesięczniku katolickim „Msza Święta”, wydawanym od roku 1936 do dzisiaj, którego redakcja znajdowała się na terenie SChr w Poznaniu. Istniejące obrazy w kaplicy były wykonane techniką mieszaną tj. tempera z barwioną emulsją na suchej ścianie gipsowej. A więc nie były to freski. Obrazy przez lata bardzo ściemniały, a ich próba odświeżenia nie powiodła się. Dlatego pozostało mi użyć podobnej techniki „al secco” i dostosować się kolorystyką i użytymi przez autorkę atrybutami. W moim projekcie nawiązałem do centralnej postaci Jezusa ujętej w najstarszym typie aureoli zwanym mandrolą (z włoskiego migdał), włączyłem także koronę, orła jako znak chrystusowców oraz błysk gwiazdy. Całość starałem się wykonać w stylu autorki, czyli ilustracyjnie, z powstrzymywaniem się od zbyt realistycznego malarstwa. Inspiracją do sceny głównej w moim projekcie był fragment obrazu ‚Ostatnia Wieczerza” z 1423 roku autorstwa Stefano di Giovanni znanego jako Sassetta (rozmiar oryginału 24×38 cm). Był to fragment ołtarza w kościele Karmelitów namalowany na zamówienie cechu handlarzy wełną (Arte della Lana). Obecnie obraz znajduje się w Muzeum Narodowym w Sienie. Obraz jest na potrzeby projektu wykadrowany, a postacie zmodyfikowane. Kolory szat pochodzą z najbardziej wiarygodnego źródła, jakim  jest „Ostatnia Wieczerza” Leonarda da Vinci. Dlatego św. Piotr nosi w przewadze turkus, św. Jan zieleń, Judasz żółć i rude włosy, św. Juda Tadeusz szarości. Zgodnie z tradycją Judasz jako jedyny jest przedstawiony bez nimbu. Natomiast głowa Pana Jezusa została zmieniona na inną. Pochodzi w części z najstarszego wizerunku Jezusa Pantokratora z klasztoru św. Katarzyny pod górą Synaj z ok. 600 r. oraz w części z wizerunku Jezusa Pantokratora z Góry Athos w Grecji. Całość prac malarskich wraz z projektem trwała około dwóch miesięcy. Za współpracę przy projektowaniu i podpowiedzi merytoryczne dziękuję: ks. dr Markowi Grygielowi SChr, ks. sup. Ryszardowi Szymanikowi SChr, ks. Mario-Marianowi Jachymowi SChr oraz Marzenie Karpińskiej. To był piękny, formacyjny czas pracowicie spędzony przy sarkofagu Sługi Bożego księdza Ignacego Posadzego. Dzięki Ci Panie za to zadanie!!

2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński

PROCES POWSTAWANIA OBRAZU

zdjęcia: Marzena Karpińska

2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
Głowa Pana Jezusa została zmieniona na inną. Pochodzi w części z najstarszego wizerunku Jezusa Pantokratora z klasztoru św. Katarzyny pod górą Synaj z ok. 600 r. oraz w części z wizerunku Jezusa Pantokratora z Góry Athos w Grecji.
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
Światło wpadające do kaplicy przez witraże.
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-Ustanowienie-Eucharystii-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
Żółta szata Judasza, proces malowania.
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński
Dopasowanie do istniejących obrazów z ok. 1975 roku pani Wandy Gałczyńskiej.
Dopasowanie do istniejących obrazów z ok. 1975 roku pani Wandy Gałczyńskiej.
Głowa Pana Jezusa została zmieniona na inną. Pochodzi w części z najstarszego wizerunku Jezusa Pantokratora z klasztoru św. Katarzyny pod górą Synaj z ok. 600 r. oraz w części z wizerunku Jezusa Pantokratora z Góry Athos w Grecji.
Projekt obrazu Tajemnice Światła Ustanowienie Eucharystii, elementy, nawiązania.
Inspiracja d obrazu Ostatnia Wieczerza Stefano di Giovanni Sassetta z 1423 rku.
2025-05-07-Tajemnice-Swiatla-sciana-gipsowa-81-246-kaplica-Towarzystwa-Chrystusowego-Poznan-Andrzej-Karpiński

2025.05.24 BŁ. STANISŁAW STREICH – PORTRET BEATYFIKACYJNY MALARSTWO SAKRALNE PORTRETOWE

16 stycznia 2025 r. otrzymałem zamówienie na namalowanie obrazu beatyfikacyjnego Sługi Bożego Księdza Stanisława Streicha. Jako wykonawcę polecił mnie ks. Marek Niemir. Rozpoczęły się prace projektowe konsultowane z ks. prał. Romanem Kubickim, proboszczem parafii św. Jana Bosko w Luboniu, z ks. dr hab. Wojciechem Muellerem postulatorem procesu beatyfikacyjnego ks. Streicha oraz z koordynatorem uroczystości beatyfikacyjnych ks. Krystianem Sammlerem dyrektorem Wydziału Duszpasterskiego Kurii w Poznaniu. Otrzymałem dostęp do archiwum parafialnego, gdzie mogłem zapoznać się ze starymi dokumentami, a przede wszystkim ze starymi fotografiami księdza Stanisława. Niestety wybór zdjęć był bardzo mały. Na większości odpowiednio dużych zdjęć ksiądz miał skierowany wzrok w przestrzeń lub obok obiektywu. Tylko na jednym, z dawnego atelier fotograficznego, miał wzrok skierowany prosto w obiektyw. Z tego zdjęcia skorzystałem, gdyż pochodziło ono sprzed kilku miesięcy przed tragicznym wydarzeniem. Ponadto jest zasada, że wizerunki świętych lub błogosławionych mają ich przedstawiać w możliwie ostatnich chwilach życia. Zanim wykonałem projekt obrazu musiałem wybraną, czarno-białą fotografię zdygitalizować, nadać jej barwy i wyostrzyć. Chciałem, aby cyfrowy projekt był maksymalnie dopracowany, co ułatwia potem malowanie obrazu. Najwięcej pracy było z odtworzeniem fryzury i ucha księdza Stanisława. Na oryginalnym zdjęciu np. małżowina uszna była zupełnie nieczytelna. Korzystałem wtedy z innych zdjęć i ujęć archiwalnych. Dodatkowo zdjęcie zawierało głęboki światłocień i lewa część twarzy była w całkowitym cieniu. Przy wyborze zdjęcia ważne było padanie światła z prawej strony, gdyż sarkofag znajduje się w lewej nawie kościoła, a ołtarz główny i tabernakulum (prawdziwe źródło światła) stoi właśnie po prawej. Gdy twarz księdza na projekcie była gotowa przystąpiłem do całości kompozycji obrazu. Zaproponowałem portret z różnymi wariantami tła, z gałązką oliwną w dłoni i bez dłoni. Był także projekt z „przestrzelonym” obrazem. Wykonałem zdjęcia oryginalnych otworów po kulach w habicie księdza i przeniosłem je na projekt. Ostatecznie, po konsultacjach z księżmi, tło obrazu stanowiło wnętrze lewej nawy kościoła, gdzie ksiądz został zamordowany. W tle widać ówczesny ołtarz, konfesjonał i organy z nutami. Jest także po lewej stronie delikatnie zaznaczona figurka Matki Bożej Fatimskiej. Kupiłem kilka gałązek palmowych i po ich sfotografowaniu wybrałem najlepiej ułożoną i oświetloną zgodnie ze światłem ogólnym. Zrobiłem też zdjęcia oryginalnego habitu i guzików z obszyciami, które umieściłem w projekcie cyfrowym. Obraz miał mieć format 58×78 cm, aby pasował do kamiennej wnęki nad sarkofagiem. Dlatego zatwierdzony przez księży projekt wydrukowałem w skali 1:1 i sprawdziliśmy jego dopasowanie wielkością, kolorystyką i treścią do wnęki. Wydruk ten do końca pracy był dla mnie wzorcem podczas malowania portretu. Ostatnia część pracy, gałązka palmowa, była malowana w kościele przy sarkofagu księdza, dokładnie w miejscu zamordowania. Miejsce to wypełniało silne, wielokolorowe światło padające z okiennych witraży, co uniemożliwiało malowanie. Dopiero nisko, przy posadzce refleksy witraży nie padały na obraz, co zmusiło mnie do pracy w pozycji klęczącej. Było to bardzo symboliczne, poczułem się jak w Tyńcu, „Ora et labora”. Gdy obraz został ukończony przygotowałem dla księży i organizatorów uroczystości beatyfikacyjnych profesjonalny skan obrazu o wielkiej rozdzielczości z zachowaniem w przekazanych plikach zgodnej z oryginałem skali kolorystycznej. Istotą obrazu sakralnego umieszczonego w miejscu świętym jest to, abyśmy nie zatrzymywali się na nim, lecz aby nasze modlitwy, wzrok i myśli, przenikały przez obraz do osoby świętej i dalej do Boga. Przy szczerej modlitwie obraz staje się „przeźroczysty i niematerialny”, gdyż nikt nie modli się przecież do obrazu. Podobnie jak nie darzymy uczuciem zdjęcia ukochanej osoby lecz osobę na nim przedstawioną. Tylko Bóg może uświęcić obraz i jego otoczenie, gdyż przepływająca Jego wszechmogąca Łaska może sprawić wszystko co On zechce. Bóg działa przez nas i naszą pracę, gdyż do takiej służby nas powołał. Bez wiary i modlitwy, dzieło będzie zwykłym obrazem jak zdjęcie obcej osoby w portfelu czy na tapecie telefonu. Błogosławiony Księże Stanisławie Streichu, upraszaj wszelkie Boże Łaski każdemu, modlącemu się przez ten obraz. Dzięki Ci Panie za to zadanie!

bł. ks. Stanisław Streich

PROCES POWSTAWANIA OBRAZU

zdjęcia: Marzena Karpińska

Kościół p.w. św. Jana Bosko, Luboń, sarkofag i obraz bł. Stanisława Streicha Andrzej Karpiński
palma męczeństwa malowanie portretu bł. Stanisława Streicha, Andrzej Karpiński
Kościół p.w. św. Jana Bosko, Luboń, malowanie portretu bł. Stanisława Streicha, Andrzej Karpiński
Ekipa filmowa IPN, rejestruje fragmenty procesu malowania portretu bł. Stanisława Streicha, pracownia, Andrzej Karpiński fot. Marzena Karpińska
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, fot. Marzena Karpińska
malowanie portretu bł. Stanisława Streicha, pracownia, Andrzej Karpiński, fot. Marzena Karpińska
portret bł. Stanisława Streicha, pracownia, Andrzej Karpiński, fot. Marzena Karpińska
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, paleta, pędzle, pracownia, Andrzej Karpiński, 58x78 cm, akryl, płótno, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, korekty anatomiczne twarzy, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, cieniowanie twarzy i włosy, pracownia, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025, fot. Marzena Karpińska
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, cieniowanie twarzy i włosy, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, cieniowanie twarzy i włosy, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, malowanie oczu, nosa i ust, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, malowanie oczu, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, malowanie oczu i gałązki oliwnej, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, zmiana koloru tła wnętrza nawy bocznej kościoła, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, tło przedstawiające wnętrze nawy bocznej kościoła oraz malowanie sutanny, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, tło przedstawiające wnętrze nawy bocznej kościoła, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, tło przedstawiające wnętrze nawy bocznej kościoła, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, tło przedstawiające wnętrze nawy bocznej kościoła, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, poświęcenie krosna i płótna przez gospodarza miejsca, Andrzej Karpiński, kościół p.w. św. Jana Bosko, Luboń 2025
Proces malowania portretu bł. Stanisława Streicha, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Projekt cyfrowy portretu bł. Stanisława Streicha, wybór gałązki oliwnej i układ całości kompozycji, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Projekt cyfrowy portretu bł. Stanisława Streicha, tłem jest kadr z nawy kościoła, punkt zbiegu perspektywy w tabernakulum, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Projekt cyfrowy portretu bł. Stanisława Streicha, szczegóły anatomiczne twarzy na podstawie archiwalnej fotografii, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Projekt wstępny portretu bł. Stanisława Streicha na podstawie archiwalnej fotografii, warianty układu postaci, tła i atrybutów, Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025
Projekt wstępny portretu bł. Stanisława Streicha, wybór zdjęcia do obrazu na podstawie archiwalnych materiałów, ks. Krystian Sammler i Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025, fot. Marzena Karpińska
Projekt wstępny portretu bł. Stanisława Streicha, wytyczne do wizerunku i wybór zdjęcia do obrazu, ks. Krystian Sammler i Andrzej Karpiński, Skórzewo 2025, fot. Marzena Karpińska

2021.09.20 BŁ. KAROLINA KÓZKÓWNA – CYFROWA GRAFIKA SAKRALNA

2 marca 2021 r. otrzymałem zamówienie z Diecezji Tarnowskiej na grafikę cyfrową i projekt oficjalnego portretu beatyfikacyjnego błogosławionej Karoliny Kózkówny. Kilkumiesięczna praca została wykonana na podstawie jedynego, archiwalnego zdjęcia oraz wg opisów biograficznych. Współpracę oraz konsultację wyglądu postaci i rekwizytów zapewniał postulator procesu kanonizacyjnego ks. Łukasz Niepsuj i Muzeum Etnograficzne w Tarnowie. Jedynym wzorcem graficznym, jakim dysponowałem, było zdjęcie 14-letniej Karoliny nieznanego autora. Zdjęcie nie nadawało się do jakichkolwiek powiększeń ani do żadnych operacji graficznych. Pozwalało jednak na ogólną orientację w rysach twarzy oraz podpowiadało ubiór postaci. Nowy wizerunek miał przedstawiać dziewczynę 16-letnią. Z opisów biograficznych i opowiadań miejscowej ludności wynikało, że bł. Karolina była bardzo wysoką dziewczyną, o mocno rudych włosach czesanych w gruby warkocz i lekko piegowatej twarzy. W obrazie chciałem połączyć ponure, poranne tło jesiennego lasu z delikatnością i czystością oblicza błogosławionej emanującej wiarą i nadzieją. Jednocześnie chciałem lekkością i delikatnością postaci nawiązać do istniejącego obrazu beatyfikacyjnego bł. Karoliny namalowanego w 1987 roku przez prof. Stanisława Jakubczyka. Wierzę, że ujednolicony wizerunek błogosławionej w druku i w sieci będzie popularyzować kult przyszłej świętej. Bł. Karolina jest patronką Ruchu Czystych Serc, Katolickiego Stowarzyszenia Młodzieży, Diecezji Rzeszowskiej, osób molestowanych oraz rekolekcjonistów. To co się działo w dzieciństwie młodej Karoliny i w jej miejscu urodzenia wsi Wał-Ruda, położonej na styku granic trzech zaborów, przekracza wszelkie wyobrażenie. Warto zapoznać się z tą historią. Dzięki Ci Panie za to zadanie!

Przeczytaj artykuł na portalu wiara.pl: >> Jak wyglądała bł. Karolina?

Przeczytaj historię bł. Karoliny i podobnej grafiki cyfrowej: >> bł. Karolina patronka akcji Polska pod Krzyżem.pdf

Bł. Karolina Kózkówna, obraz-grafika cyfrowa dla Diecezji Tarnowskiej, Andrzej Karpiński 2021 r.

PROCES POWSTAWANIA OBRAZU

zdjęcia: Andrzej Karpiński

Grafika cyfrowa, fragment portretu bł. Karoliny Kózkówny, Andrzej Karpiński 2021 r.
Grafika cyfrowa, fragment portretu bł. Karoliny Kózkówny, Andrzej Karpiński 2021 r.
Atrybuty do portretu bł. Karoliny Kózkówny, grafika cyfrowa, Andrzej Karpiński 2021 r.
Grafika cyfrowa, dodawanie uśmiechu na twarzy, właściwego fartuszka z koronką oraz lilii i palmy męczeństwa bł. Karoliny Kózkówny, Andrzej Karpiński 2021 r.
Proces dodania kilku lat do wieku bł. Karoliny Kózkówny według jedynego, istniejącego zdjęcia 14-letniej Karoliny.
Proces dodania kilku lat do wieku bł. Karoliny Kózkówny według jedynego, istniejącego zdjęcia 14-letniej Karoliny.
Atrybuty do portretu bł. Karoliny Kózkówny, grafika cyfrowa, Andrzej Karpiński 2021 r.
Inspiracje historyczne i geograficzne do portretu bł. Karoliny Kózkówny, grafika cyfrowa, Andrzej Karpiński 2021 r.

2021.09.12 BŁ. STEFAN WYSZYŃSKI – MALARSTWO SAKRALNE PORTRETOWE

Poważne zamówienie na portret bł. Stefana Wyszyńskiego do kaplicy, a w przyszłości do kościoła pod wezwaniem błogosławionego w Skórzewie otrzymałem od proboszcza ks. Marka Niemira. Obraz miał być namalowany na płótnie o wymiarach Cudownego Obrazu Jasnogórskiego 82×122 cm. Portret w technice akrylowej został namalowany w dwa miesiące. Najpierw utworzyłem, a potem wydrukowałem w skali 1:1 roboczy projekt cyfrowy, czyli montaż postaci z wykorzystaniem wielu fragmentów oficjalnych zdjęć. Już na etapie projektu ustawienie postaci i elementy ubioru były konsultowane z Arcybiskupem Stanisławem Gądeckim, Metropolitą Poznańskim oraz z innymi osobami duchownymi. Najważniejszy w obrazie miał być gest błogosławieństwa oraz dyskretny „uśmiech nadziei” Prymasa. Po przeniesieniu rysunku gotowej postaci na płótno rozpocząłem malowanie obrazu „od ogółu do szczegółu”. Był to także czas studiowania biografii i intelektualnego dorobku tego wspaniałego człowieka. Wierzę, że bł. Stefan Wyszyński będzie przez ten wizerunek obecny najpierw w tymczasowej kaplicy, a wkrótce w powstającym kościele bł. Stefana Wyszyńskiego oraz w sercach całej wspólnoty parafialnej. Obraz został zaprezentowany i poświęcony podczas uroczystości beatyfikacyjnych 12 września 2021 r. w kościele parafialnym św. Marcina i św. Wincentego męczennika w Skórzewie. Istnieją tylko trzy, autorskie kopie cyfrowe tego obrazu w skali 1:1, które znajdują się w następujących miejscach: 1. Klauzura Zakonu Sióstr Wizytek Nawiedzenia Najświętszej Maryi Panny, Warszawa. 2. Dziekan Wydziału Teologicznego Uniwersytetu Kardynała Stefana Wyszyńskiego, Warszawa. 3. St. Maximilian Kolbe Parish, Mississauga, Toronto. Dzięki Ci Panie za to zadanie!

PROCES POWSTAWANIA OBRAZU

zdjęcia: Marzena Karpińska

Parafia bł. Stefana Wyszyńskiego, Skórzewo 2021 - kaplica tymczasowa. Pierwsza Msza Święta i wprowadzenie relikwii błogosławionego.
Parafia bł. Stefana Wyszyńskiego, Skórzewo 2021, kaplica tymczasowa.
Kościół św. Marcina i św. Wincentego w Skórzewie 2021 r. portret bł. Stefana Wyszyńskiego po uroczystościach beatyfikacyjnych.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, fragment portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, fragment portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, fragment portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, fragment portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, proces malowania portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, mucet, pektorał, pierścień i koronki do portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, projekty wstępne do portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.
Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021, materiały do cyfrowego projektu portretu bł. Stefana Wyszyńskiego 82x122 cm, akryl, płótno.

2021.07.03 ŚW. FRANCISZEK Z ASYŻU – UJRZANY W AREZZO – MALARSTWO SAKRALNE

Od Franciszkańskiego Brata otrzymałem zamówienie na głęboki teologicznie obraz św. Franciszka. Tematem głównym jest Miłość Eucharystyczna św. Franciszka. Źródłem inspiracji natomiast piękny Krucyfiks prawdopodobnie autorstwa miejscowego malarza Margaritone z XIII w. wiszący w prezbiterium bazyliki św. Franciszka w Arezzo w Toskanii. Krucyfiks wiszący przed słynną Historią Krzyża Świętego autorstwa Piero della Francesco jest także pełen symboliki. W najniższej części przedstawiony jest św. Franciszek przytulający w uniżonej postawie stopę Chrystusa na Krzyżu. Święty pije oczyszczającą Krew Chrystusa bezpośrednio z ran jak z kielicha. Dalej, spływająca z Ciała i Krzyża Krew, przepływa przez stygmaty świętego i spływa w głąb Golgoty. Tam oczyszcza pra-winę Adama oraz dokonuje zwycięstwa nad grzechem i śmiercią. O tak przedstawioną Miłość Eucharystyczną chodziło w obrazie. Samo projektowanie obrazu trwało niemal dwa miesiące, gdyż nie chodziło o dosłowne przeniesienie motywu. Wykonałem zatem wiele zdjęć zakonników w podobnej postawie. Chciałem całą scenę pokazać realistycznie i w mocnej perspektywie, dosłownie spod Krzyża. Po wielu konsultacjach prace projektowe wróciły do punktu wyjścia i powstał obraz maksymalnie zbliżony do oryginału sprzed niemal 700. lat. Scena została jednak osadzona na nowym tle, kolorystycznie dopasowanym do drewnianego wyposażenia kościoła klasztornego św. Walentego w Osiecznej. Cieszę się, że św. Franciszek w tym obrazie będzie tak blisko cudownego obrazu Matki Bożej Bolesnej (Osieckiej). Dzięki Ci Panie za to zadanie!

św. Franciszek "Ujrzany w Arezzo" 80x120 cm, akryl, płótno. Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021.

PROCES POWSTAWANIA OBRAZU

zdjęcia: Marzena Karpińska

Obraz "Ujrzany w Arezzo" w kościele franciszkanów w Osiecznej przed uroczystościami jubileuszowymi.
Obraz "Ujrzany w Arezzo" w kościele franciszkanów w Osiecznej przed uroczystościami jubileuszowymi.
Fragment obrazu "Ujrzany w Arezzo" 80x120 cm, akryl, płótno. Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021.
Fragment obrazu "Ujrzany w Arezzo" 80x120 cm, akryl, płótno. Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021.
Proces malowania obrazu "Ujrzany w Arezzo" św. Franciszek 80x120 cm, akryl, płótno. Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021.
Proces malowania obrazu "Ujrzany w Arezzo" św. Franciszek 80x120 cm, akryl, płótno. Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021.
Proces malowania obrazu "Ujrzany w Arezzo" św. Franciszek 80x120 cm, akryl, płótno. Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021.
Proces malowania obrazu "Ujrzany w Arezzo" św. Franciszek 80x120 cm, akryl, płótno. Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021.
Proces malowania obrazu "Ujrzany w Arezzo" św. Franciszek 80x120 cm, akryl, płótno. Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021.
Proces malowania obrazu "Ujrzany w Arezzo" św. Franciszek 80x120 cm, akryl, płótno. Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021.
Proces projektowania obrazu "Ujrzany w Arezzo" św. Franciszek 80x120 cm, akryl, płótno. Andrzej Karpiński, Skórzewo 2021.
Otrzymane źródło inspiracji do obrazu - XIII-wieczny krucyfiks z bazyliki św. Franciszka w Arezzo.
Otrzymane źródło inspiracji do obrazu - XIII-wieczny krucyfiks z bazyliki św. Franciszka w Arezzo.

2020.12.14 – MOSTY EDYNBURGA DLA LINEA – MALARSTWO ABSTRAKCYJNE

“Mosty Edynburga” w sali konferencyjnej Linea, akryl, płótno 500x160 cm, Andrzej Karpiński.Akrylowy obraz wielkoformatowy o wymiarach 500 cm x 160 cm na płótnie 380 g na zamówienie architekta i właściciela firmy deweloperskiej LINEA. Obraz został namalowany według dostarczonego wzoru. Inspirację stanowiła niewielkich rozmiarów akwarela emerytowanego architekta i fotografa z Edynburga, zafascynowanego geometrycznymi instalacjami portu i trzech mostów w Edynburguu u ujścia rzeki Forth. Motyw ten pojawia się w większości prac autora. Obraz jest kompozycją geometryczną inspirowaną układem mostów, rzeki i lądu tworzących krzyż. Dominuje ciepła, ułożona w poziomach, jaskrawa gama kolorystyczna, reprezentująca ląd. Oraz ułożona pionowo gama barw zimnych, reprezentująca rzekę. Do realizacji z pierwotnej grafiki zamawiający wybrał kadr odpowiadający estetyce wnętrza siedziby firmy. Dużym wyzwaniem artystycznym było uzyskanie efektu mocno powiększonej akwareli. Pozostawienie przeskalowanych śladów małego pędzla, efektu zgromadzonego pigmentu na krawędziach plam oraz uzyskanie kryjącymi farbami specyficznego dla akwareli efektu przeźroczystości.

2020.06.30 MATKA BOŻA OTO JA SŁUŻEBNICA PAŃSKA – MALARSTWO SAKRALNE PORTRETOWE

Matka Boża - obraz Matki Bożej "Oto ja Służebnica Pańska", Andrzej Karpiński `2020, 50x60 cm, płótno, akryl, zamówienie prywatne.W maju 2019 r. zostałem powołany do przewodniczenia  jury konkursu plastycznego dla dzieci i młodzieży organizowanego przez Diecezjalny Instytut Akcji Katolickiej Archidiecezji Poznańskiej pt. „Tyś naszą Hetmanką i najlepszą matką”. Konkursowi towarzyszył VII Archidiecezjalny Przegląd Poezji i Pieśni Patriotycznej „Kocham moją ojczyznę”. W trakcie występu jednego z zespołów wokalnych moją uwagę zwróciła dziewczyna o typowo maryjnej urodzie. Po otrzymaniu jej zgody oraz jej rodziców i nauczycielki, wykonałem kilka zdjęć z myślą o przyszłym obrazie Matki Bożej. Kilka miesięcy później rozpocząłem malowanie obrazu na zamówienie prywatne. Wykonałem cyfrowy projekt brzemiennej Maryi. Przy układzie szat inspirowałem się jedną z fotografii Kristyn Brown. W całości obrazu użyłem pastelowej i lekkiej kolorystyki. Po dwóch miesiącach, w czerwcu 2020 r. obraz był gotowy. Elementy i barwy szat Maryi konsultowałem z kompetentnymi osobami duchownymi. Za ich aprobatą, po ukończeniu obrazu, zleciłem druk dwustronnego obrazka z naniesionym po polsku i po łacinie fragmentem traktatu „Traitéde la vraie Dévotion a la Sainte Vierge” (O prawdziwym nabożeństwie do Najświętszej Maryi Panny) z 1712 roku św. Ludwika Maria Grignion z Montfort – pioniera mariologii.

2019.09.14 JEDENASTU POLSKICH MĘCZENNIKÓW – POLSKA POD KRZYŻEM – LOTNISKO KRUSZYN WŁOCŁAWEK

Pod koniec sierpnia 2019 r. otrzymałem od fundacji Solo Dios Basta (Lech Dokowicz, Maciej Bodasiński) zlecenie opracowania graficznego wybranych, jedenastu Polskich Męczenników do projektu modlitewnego Polska pod Krzyżem na lotnisku Kruszyn pod Włocławkiem. Grafiki wydrukowane na wielkich planszach, miały początkowo tworzyć aleję do ołtarza głównego. Dlatego wszystkie wizerunki męczenników miały być wykonane w dużej rozdzielczości. Ujednolicenie formy graficznej postaci żyjących w latach 1003-1993 było skomplikowane. Aby powstał tak szeroki w czasie cykl, musiałem stare ryciny „polepszać”, a współczesne zdjęcia „pogarszać”. Studiowałem biografie, opisy fizyczne oraz ubiory i akcesoria z epoki. To była delikatna praca, z zaciągniętym hamulcem indywidualizmu, no i zlecenie prosto z Nieba! Ogólną koncepcją było przedstawienie męczenników w skali szarości, na tle biało-czerwonej flagi, nieregularnie zabarwionej krwią oraz z umieszczonym w narożniku motywem akcji Polska pod Krzyżem. Te same grafiki, po pomniejszeniu, zostały wydrukowane w ogromnej ilości egzemplarzy i oprawione w ramki 15×21 cm były pamiątką dla pielgrzymów. Są ciągle do nabycia u organizatorów akcji. Konstrukcje z banerami zostały wyeksponowane po bokach sceny-ołtarza głównego, a wizerunek bł. ks. Jerzego Popiełuszki został podwieszony w centrum sceny, nad ołtarzem. Drugi zestaw wizerunków męczenników został zainstalowany bezpośrednio w ziemi, przy wejściu na lotnisko. 14 września 2019 roku w pamiętne, sobotnie popołudnie ponad 60 tys. osób uczestniczyło w Mszy Świętej, którą oprawiał biskup włocławski Wiesław Mering. Natomiast wieczorna Droga Krzyżowa zgromadziła ok. 50 tys. wiernych. Organizatorami akcji Polska pod Krzyżem były Diecezja Włocławska i Fundacja Solo Dios Basta, która wcześniej organizowała m.in. „Różaniec do granic” i „Wielką pokutę”. Jak w jednym z wywiadów w sieci mówi bp Mering: cyt. „Wydarzenie „Polska pod Krzyżem” ma wypełnić testament duchowy św. Jana Pawła II, który w 1997 r. wzywał do obrony Krzyża „od Tatr aż do Bałtyku”. Dlatego główne uroczystości odbywały się na lotnisku pod Włocławkiem, ale w łączności duchowej, ze zgromadzeniem pozostawało 1258 parafii w całej Polsce i za granicą. Wierni coraz częściej zdają sobie sprawę, że nie ma innej drogi do pojednania, przebaczenia, skończenia z kłamstwem i z nienawiścią niż ta, która prowadzi przez Krzyż. Dlatego tak wielu z nich poświęca swój czas i chwile, które pewnie mogliby przeżyć znacznie przyjemniej, i idzie do krzyża, naśladując świętych” – ocenił ordynariusz diecezji włocławskiej. Po zakończeniu akcji Polska pod Krzyżem, cała praca wraz z konstrukcjami została przekazana przez fundację Solo Dios Basta Archidiecezji Włocławskiej. Autorami poniższych zdjęć są: Marzena Karpińska, Andrzej Karpiński, Leszek Dołgowicz, Tomasz Kwasek, Dorota Porzucek, portal www vicona pl oraz zdjęcia z drona portal www Q4 pl

Zobacz >> grafiki męczenników z opisem biograficznym.

Artykuł autora o tym jak doszło do tej pracy: >> Kurier-Wnet-02-11-2019

Artykuł autora o tym jak doszło do tej pracy: >> Przystań-10-2019.pdf 

Artykuł autora o tym jak doszło do tej pracy: >> Kurier Wnet Wielkopolska, październik 2019.pdf

Artykuł autora o tworzeniu wizerunku św. Pięciu Braci Polskich: >> Kurier-Wnet-65-listopad-2019

Artykuł autora o tworzeniu wizerunku bł. Karoliny Kózkówny: >> Kurier-Wnet-66-grudzień-2019

Artykuł autora o tworzeniu wizerunku bł. Michała Kozala: >> Kurier-Wnet-67-styczeń-2020

Artykuł autora o tworzeniu wizerunku o. Wojciecha Męcińskiego: >> Kurier-Wnet-68-luty-2020

Artykuł autora o tworzeniu wizerunku św. Stanisława: >> Kurier-Wnet-69-marzec-2020

Artykuł autora o tworzeniu wizerunku św. Wojciecha: >> Kurier-Wnet-70-kwiecień-2020

Artykuł autora o tworzeniu wizerunku św. Andrzeja Boboli: >> Kurier-Wnet-71-maj-2020

Artykuł autora o tworzeniu wizerunku bł. M. Tomaszka i bł. Z. Strzałkowskiego: >> Kurier-Wnet-72-czerwiec-2020

Artykuł autora o tworzeniu wizerunku św. Maksymiliana Marii Kolbe: >> Kurier-Wnet-77-listopad-2020

Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy Polscy dla Polska pod Krzyżem.
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem

Druk, produkcja i montaż obrazów

Gdy grafiki cyfrowe były ukończone i zatwierdzone, trzeba było je wydrukować i opracować system montażu. Z uwagi na krótkotrwałą ekspozycję powstał pomysł, aby konstrukcje wykonać z drewna. Jednak koncepcję zmieniono na konstrukcje stalowe. Jeden komplet wyeksponowano po bokach sceny-ołtarza, a drugi przy wejściu na lotnisko Kruszyn. Z uwagi na mocne oświetlenie wieczorne, banery zostały wydrukowane na nieprześwitującym, powlekanym banerze typu blockout o gramaturze 600 g. Banery były matowe, aby nie odbijały światła reflektorów. Przygotowaniem konstrukcji i dwudniowym montażem dwóch kompletów obrazów na lotnisku Kruszyn zajął się mój podwykonawca Leszek Dołgowicz z Poznania. Natomiast transportem całości Szymon Pertek ze Skórzewa.

Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem
Meczennicy-Polscy-Polska-pod-Krzyzem